明けましておめでとうございます。
今年もよろしくお願い申し上げます。
前回、「短歌４拍子説」を紹介した。
復習しておくと、こうだ。
この説によると、短歌のリズムとは、こうなっている。
すなわち、
♪♪♪♪♪・・・／♪♪♪♪♪♪♪・／♪♪♪♪♪・・・／♪♪♪♪♪♪♪・／♪♪♪♪♪♪♪・／
このリズムで短歌は読まれるのだ、という。
すなわち、こんな感じ。
もがみがわ・・・／さかしらなみの・／たつまでに・・・／ふぶくゆふべと・／なりにけるかも・／
さあ、この説を、キチンと検討していこう。
まず、初句「モガミガワ」である。
２音で１拍ということだから、拍の頭をヒラガナ表記であらわすと、こうなる。「もガみガわ・・・」だ。あれれ、これは、変だ。
私たちが普通「最上川」を発音するとき、私たちは、一息に「モガミガワ」と言うか、せいぜい「もガミがワ」と「モ」と「ガ」に軽いアクセント（ここでのアクセントとはいわゆる強弱アクセントのことね）、をつけるくらいだ。「もガみガわ」みたいな、おかしな拍はつけない。じゃあ、この「短歌４拍子説」はガセネタか、となるけど、４拍子説を支持する人は、いやいや「潜在的に」拍子感覚が「内在している」んですよ、なんて言い方をする。
けどねえ、それは、強弁でしょうな。多分、「２音で１拍」という説に辻褄を合わせるために、短歌とはそうした感覚が「潜在的に内在している」のだ、とやってんじゃないかと私には思う。なので、そんなズサンな説を私は支持しない。
ただし、２句３句は、見事に文句なく２音１拍で分解できる。ここは４拍子説でいけるところだ。すなわち、「さカしラなミの・」「たツまデに・・・」だ。そして、そのためにここの２句３句は、とてもリズムがいい。つまり「調べがいい」のだ。
次に４句５句をみてみよう。ここも、アクセントの位置がおかしい。
♪♪♪♪♪♪♪・／♪♪♪♪♪♪♪・／
ふぶくゆふべと・／なりにけるかも・／
これじゃあ、２音１拍にならない。
そこで、こうした１句７音をさらに３音４音に分解できる場合は、４拍子説では、次のように拍子をとる。
♪♪♪・♪♪♪♪／♪♪♪・♪♪♪♪／
ふぶく・ゆふべと／なりに・けるかも／ である。
これなら、４句なら「ふブく・ゆーべト」と、アクセントをつけて、２音１拍で読めるというわけである。「フブク」と「ユーベト」の間に、８分休符をいれて読めばいいじゃないか、というわけだ、とにかく、２音１拍でいけるんであれば、休符の位置は動かしてもいい、そうやって私たちは短歌を読んでいるのだ、と強弁するのがこの「４拍子」説なのだ。こういったところも、ずいぶんズサンな感じがする。
けど、私がもし４拍子でこの下句を読むとすれば、そういうアクセントはとらない。 私は、こう読む。
・♪♪♪♪♪♪♪／・♪♪♪♪♪♪♪／
・ふぶくゆふべと／・なりにけるかも／
１拍目のアタマを休符にして、シンコペーションとして読む。 「・ふぶクゆーべト」「・なりニけルかモ」だ。この、４句５句は、アタマを休符にして、いわゆるタメているから、ウラから入る「フ」や「ナ」は、より強いアクセントになる。シンコペってんだから、そりゃそうだ。
多分、現代の私たちは、こうしたウラ拍（オフビートね）も感覚的に容易にとれるようになっているから、こうやって一首読み下すことも抵抗ないはずだ。
さて、「４拍子説」は、このようなウラ拍読みを許容するか。
これは、許容するしかないでしょうな。
つまりは、その程度の精度の説なのであって、私に言わせればかなり感覚的であり、理論としはあまりに脆い、と思う。
だから、２句３句のように、「４拍子説」をとれば、「調べ」が文句なしに良いところもあるのだけど、それですべて説明できるかというと、そんなことは全然ないのである。
さて、そんな感覚的な「４拍子説」だけど、もう一度、「４拍子説」のキモを再掲してみよう。
・１音（あるいは１休符）を２個で、１拍と数える
・各句の拍数はすべて同じ４拍
と、いうことだった。この２つのうちの上の、「１音（あるいは１休符）を２個で、１拍と数える」ことで、どうやら歌にリズムが生まれ、「調べがいい」ということになるということを、ここまで議論した。ただし、どこでも「１音（あるいは１休符）を２個で、１拍と数える」ことはできないのは、「モガミガワ」で分析した通りである。つまり、すべて包括できる説ではないということだ。例外がある、というか、例外だらけといってもいいと思う。
では、もうひとつのほうを見てみよう。もうひとつのほう、すなわち「各句の拍数はすべて同じ４拍」である。これによって、短歌は必然的に「等時拍」で読むというルールが導き出されるのであるが、ここのところを、まだ議論していなかったので、次回することにしよう。
