前回の続きである。
短歌の「調べ」の良さの謎として、「リズム」について議論している。
そのなかで「短歌４拍子説」を紹介していた。
この「４拍子説」の分かりやすい点、というか、ピンとくる点は、現代人のビート感覚を短歌にそのまま当てはめた、という、強引な点にある。
すなわち、古典和歌から受け継いでいるはずの歌の「調べ」を、西洋音楽のビート感覚で読んでしまおう、というのだから、これは強引なことだ。けど、現代に生きる我々の身体感覚にあるリズムは、明治以前の日本にあったリズム感覚ではなく、西洋音楽のビートのリズム感覚なんだから、他にリズムをつようがないでしょ、という理屈で、これはこれで、その通りといえばそうだ。
で、その現代人のビート感覚で短歌を読むと、４拍子で読めますよ、というのが「短歌４拍子説」である。
前回は、その「拍」について議論した。結論は、例外だらけで、「調べ」の良さを包括できる概念ではなかった、といえた。
今回は、「各句の拍数はすべて同じ４拍」について検討したい。
これも、分かりやすい話で、１句を１小節として、短歌は４分の４拍子の５小節で読むことができるということである。つまり、メトロノームに合わせるように、現代人は短歌を読んでいるということである。
いつもの茂吉の例歌も、そうやって読める。
もがみがわ・・・／さかしらなみの・／たつまでに・・・／ふぶく・ゆふべと／なりに・けるかも・／
「／」が小節線で、各句が４分の４拍子で読める。
こうした拍の打ち方を「等時拍」と呼ぶ。まあ、普通のビート感覚といってよい。
「４拍子説」の面白いところは、五七五七七なんて言ったって、現代の私たちは四拍子の「等時拍」で読んでいるんだよ、公然と言ったところである。そりゃ、「等時拍」でいけば、ビート感覚もなんとなく生まれるから、リズムもはっきりしてくる、といえる。
けど、これについては、公然とした反論がすでに提出されている。
すなわち、「短歌は等時拍では読んでない」という反論だ。
じゃあ、どうやって読んでいるのかというと、ひとつの説として、緩急をつけて読んでいる、という説がある。
これは、ごくわかりやすく言うと、初句３句の５音のところはゆっくりと、２句４句結句の７音のところははやく読む、という説。西洋音楽のビート概念はとっぱらう。ただし、５句の句切れはあって、各句の長さは同じ、である。
もし「モガミガワ」を５秒の時間をかけて読んだら、次の句の「サカシラナミノ」も５秒で読む。そうすると、初句はゆっくりになり、２句ははやくなる。句と句の間には、休みは入れない。というのが基本ルールである。
けれど、この緩急説のルールは厳密なものではない。すべての句を同じ長さ、といっても、大体でいいよという感じだし、音読して息がなくなったらブレスをしなくちゃならないから、そこには休みも生まれよう、ということだ。
とにかく、そんな感じで、短歌はビートで読むわけがないじゃない、というわけだ。 そして、この緩急説で、よく取り上げられるのが、この歌。
いきなり、古事記になってしまったが、これが最も分かりやすい。
初句「ヤクモタツ」を朗々と読み上げ、２句目「イズモヤエガキ」は畳みかけるように読む。そして、３句はまた朗々と「ツマゴミニ」とやる。下句は、２句目と同じよう速く読む。そうすることで「調べ」が生まれる、というわけである。
まあ、２句目が３音４音に分けられる時点で畳みかけのリズムが必然的に生まれているので、初句３句の５音との対比で緩急は生まれて、そういう「調べ」にはなるでしょうな。
けど、これは、「４拍子説」の反論としては有効でしょうが、近代短歌すべてに包括できるかというと、そんなことはないだろうなあ、ということも想像はつくだろう。
つまり、掲出した「ヤクモタツ～」の歌については、「４拍子説」で読むよりも「緩急説」で読んだほうが、「調べ」よく読めるよ、ということに過ぎない。
以上、ここまでの議論をまとめると、結局のところ、短歌の「調べ」というのは、リズムが関係しているけど、４拍子説や緩急説ではスッキリ解明できるわけではない、ということに落ち着きそうである。
ただし、現代の私たちは、短歌を「等時拍」の「４拍子」のリズムで、読みがちなのは間違いない。それは、ついつい西洋音楽のビート感覚で短歌を読んでしまう、ということによる。で、そうやって「等時拍」でよめば、おのずとビート感覚が生まれ、そのビートを５句繰り返すことで、リズムとなり、それが短歌の「調べ」にもかかわってんだろう、ということはいえそうである。
けど、これで「調べ」の謎が解明できたかというと、そんなことはない。
どうやら、「調べ」の謎については、「拍」で解明するには無理があったようである。
そこで次回、「拍」に代わる新しい概念を提出して、「調べ」の謎を解明していきたい。
