石井辰彦の短歌「強弱２拍子」説というのは、わりとシンプルな説で、要は、短歌は各句を等時拍で強弱の２拍子で読むことができる、ということである。
では、いつもの茂吉の例歌をだしてみよう。
もがみがわ／さかしらなみの／たつまでに／ふぶくゆふべと／なりにけるかも／
石井の「強弱２拍子説」は、各句は等時拍で２拍子で読むということだから、強拍と弱拍はこんな感じに打つ。このBlogは、傍点が打てないのが厄介だけど、とりあえず、強拍と弱拍のフォントのポイントを変えて分かりやすくしてみよう。
もがみがわ／さかしらなみの／たつまでに／ふぶくゆふべと／なりにけるかも／
この表記で分かるだろうか。
つまり、初句「モガミガワ」は、「モ」が強拍で「ワ」が弱拍。二句「サカシラナミノ」は「サ」が強拍で「ナ」が弱拍。あとも同じく、「タツマデニ」の「タ」が強、「ニ」が弱。「フブクユーベト」の「フ」が強、「ユ」が弱。「ナリニケルカモ」の「ナ」が強、「ケ」が弱。そうやって強弱をつけて、２拍子で読む。等時拍だから、例えば５音句の「モガミガワ」のワのあとは休拍がある。
つまり、こんな感じ。
もがみがわ・・・／さかしらなみの・／たつまでに・・・／ふぶくゆふべと・／なりにけるかも・／
なんだ、４拍子説と同じじゃないか、と思われるかもしれない。
しかし、それが違うのである。
では、どこが違うかわかるだろうか。
４拍子は、各句が４拍であった。つまり、「モガミガワ・・・」では、「モ」と「ミ」と「ワ」と「・」に拍があった。けど、２拍子なら「モ」と「ワ」の２つ。
これが違う。
こうすることで、「４拍子説」の理論としてズサンであった、２音で１拍、というルールを見事にうっちゃることができる。
つまり、「モガ ミガ ワ」と言った、おかしな拍の取り方から解放される。
これだけでも、「２拍子説」は、説としては「４拍子説」より優れていると思う。
拍のアタマの「モ」を強くとって、一息で「モガミガワ」を読み下すことができる。「ワ」は弱拍だから、そこでプツリと止めてもいいし、「ワ～～～」と伸ばしても問題はない。
２句３句は「４拍子説」でもOKなところだから、２拍子で読み下しても引っ掛かりはない。４句目「フブクユーベト」は、「フ」が強拍で「ユ」が弱拍。ここは「フブク・ユーベト」でもいいし、「・フブクユーベト」でもいい。アタマから入ろうが、ウラから入ろうが「フ」の強拍は変わらない。「ユ」の弱拍も問題ない。５句目も同様だ。
そういうわけで、この茂吉の歌は、強弱２拍子説でうまく調べに乗せることができる。
他の作品でも検討しよう。
以前、私が「４拍子説」で疑問を呈した春日井建の作品だ。
童貞のするどき指に房もげば葡萄のみどりしたたるばかり
これを等時拍の２拍子にすると、こうだ。
「ドーテーノ・・・／スルドキユビニ・／フサモゲバ・・・／ブドーノミドリ・／シタタルバカリ・」
以前、私は下句の切り方を問題にしたが、２拍子のテンポで読み下すと、「ミドリ」や「バカリ」を３連符で畳みかける必要性がリズム上は消える。つまり、４拍子のセカセカ感だから、「ミドリ」や「バカリ」を３連リズムでとりたがるのであって、２拍子ゆったりテンポならその必要がなくなるのである。
なお、下句は「ブドーノ」は、「ド」に強拍がくる。これは「ブドー」のように３音目に長音がくる音節の並びを読み下そうとすると、リズムは自然にシンコペーションになるため２音節目が強拍になるのではないか、と推察される。とりあえず、ここは仮説としておきたい。とにかく、この部分は、強弱２拍子説の例外と規定できそうである。
もう一首はどうだろう。
大空の斬首ののちの静もりか没ちし日輪がのこすむらさき
とりあえず、こうやって切ってみようか。
「オーゾラノ・・・／ザンシュノノチノ・／シズモリカ・・・／オチシ・ニチリンガ／・ノコスムラサキ」
この作品は４句目の「オチシニチリンガ」が「４拍子説」では切り方が難しいところで、堀田説では「おち・し・にち・りん・が」として、ここは５拍子とする、としたところであった。
では、ここを２拍子で読むとどうなるか、というと、「オ」を強拍、「ニ」を弱拍で読む。
「ニチリンガ」が５音節でいわゆる「字余り」になるのだが、ここは、１拍に５音を入れてしまう。つまり、５連符で読むのである。こうすることで、下句に連符特有のうねりというかズレが出て、がぜん面白い調べになるのである。
ちなみに、下句の切り方は、４句は「オチシ・ニチリンガ」でも「・オチシニチリンガ」でも拍子感はかわらない。私は、３音４音（この作品は３音５音だが）に分けられる７音節はウラから入るほうが気持ちがいいので「・オチシニチリンガ」で読む。５句も同様で「ノコス・ムラサキ」より「・ノコスムラサキ」で私は読みたい。繰り返すが、アタマから読んでもウラから読んでも、この場合でいうと「ノ」は強拍になる。
そういうわけで、この「強弱２拍子説」は、「４拍子説」とくらべてかなり汎用性はありそうである。
次回、さらに「強弱２拍子説」を検討する。
