そろそろ、違う話題に入りたい感じがするが、前回の続きである。
「４拍子説」より「強弱２拍子説」のほうが短歌のリズムを説明するときに優れているのは、例えば次のような作品に顕著だ。
うらうらに照れる春日に雲雀上がり心悲しもひとりし思へば
清水へ祇園をよぎる桜月夜こよひ逢ふ人みなうつくしき
与謝野晶子『みだれ髪』
２首とも、３句目に注目しよう。どちらも６音節「ヒバリアガリ」「サクラヅキヨ」となっている。
より細かくみるならば、「ヒバリ／アガリ」「サクラ／ヅキヨ」と３音３音に分かれている。
こうした３音３音になっているいわゆる字余りの３句のリズムは４拍子説だと拍節がとれない。なので、これは例外として扱われる。
では、私たちは、この３音３音になっている３句目をどうやって読み下しているだろう。
というか、そもそも３音３音になっているのだから、そうやって３音３音で区切って読んでいるに違いないのだ。つまり、「ヒバリアガリ」なら、「ヒバリ アガリ」と区切っている。
そのように区切ると、一首全体のなかでこの３句がどんなリズムになるかというと、３連符が２つ並んだ感じになる。ここが３句３音３音字余りのリズムの面白さなのだ。
その面白さを説明するには、「短歌のリズムは強弱２拍子の等時拍である」という定義に基づく「短歌強弱２拍子説」がとても都合がいい。
すなわち、この作品は、こんな感じで読み下される。
ウラウラニ・・・／テレル・ハルヒニ／ヒバリアガリ・・・／ココロ・カナシモ／ヒトリシオモエバ／
２句目と４句目のアタマはオフビートで入ってもいいというのは、前回議論した通りだ。今回は、オンビートで入れて、３音節が終わったところで休符をいれてみた。また結句は、８音節なので、休符なしとなっている。
では、注目の３句目をみてみよう。ここのところは、「ヒバリアガリ」の「ヒバリアガ」を５連符として１拍で読んで「リ」を２拍目アタマと読むのが正確な２拍子の等時拍になろう。けれど、読めばわかるが、「ヒバリアガ」の５連符で読もうと、ひといきに「ヒバリアガリ」と６連符で読み下そうと、さほどリズムの違いはない。３音３音のつながりだから、普通に読めば３連符が２つ並んだように読めるのだ。
私は昔から、この３句３音３音の６音節の３連符読みの面白さをどうやったら説明できるかと、ずっと思案していたのだけど、今回、「強弱２拍子説」ですんなり説明ができて、とてもすっきりしているところである。
ほかにも、４拍子説では例外扱いだけど、２拍子説で読めばしっくりくるという作品があるかもしれないが、それは別の機会にしよう。
いずれにせよ、強弱２拍子説のほうが、４拍子よりも例外が少なそうだ、というのが現時点で私が強弱２拍子説を推す理由である。
４拍子より２拍子のほうが優れている点というのは、まだ他にもある。
それは、テンポをゆったりと刻める、という点だ。
短歌４拍子説をより音楽的に「４分の４拍子の５小節」と規定とすると、そのテンポはものすごく速くなる。
たとえば、いつもの茂吉の例歌。これ、現代人はどれくらいの速さで読むだろう。
最上川逆白波のたつまでにふぶくゆふべとなりにけるかも
さあ、どうだろう、黙読と音読じゃあ読む速さも違うだろうとは思うけど、大体５秒から８秒の間くらいじゃなかろうか。
では、その速さを４分の４拍子の５小節ととるなら、だいたい１小節は１秒から1.6秒。これをメトロノームの速度表示で表すと、♩＝１４４から２０８まで、速度標語でいうとアレグロからプレストということになる。こうなると音楽のテンポとしては駆け足から全力疾走ということになり、短歌がそんなハイテンポな詩歌というのは、到底受け入れられる話ではなくなる。
そう考えてみると、やはり各句２拍子でテンポを打ったほうが、短歌のテンポ感にも合うというものである。２拍子で読むならば、メトロノームの得度表示でいうと、♩＝７２から１０４あたりで、アンダンテからアレグレットということになり、普通に歩く速さから少しゆっくり目の行進曲、と言う感じで、さながら歩きながら一首朗誦するといった雰囲気だ。
この点も、短歌は各句を２拍子の等時拍で読むのにふさわしいだろうなあ、と私が考える理由である。
さて、そろそろまとめに入ろう。
短歌の「調べ」についての議論であった。
良い「調べ」というのは、どういうものをいうのか、ということを「リズム」の点から検討したのであった。
結果、各句を等時拍の強弱２拍子で読むと規定する、「強弱２拍子」説でうまく読み下せるものは、リズムの上からも心地よく、結果「調べ」の良い歌である、といえるのではないか、というところまで話は進んだのであった。
そうなると、この先は、さまざまな「調べ」の良い歌とされている作品を検討し、果たして「強弱２拍子」説でうまく説明ができるか、という検証作業に入るべきなのであるが、同じテーマを続けすぎましたので、いったんここまでにしたいと思います。
次回から違う角度で短歌の「リズム」について、検討します。
話題は変わるものの、ここまでの議論を踏まえたものになります。
