ここまで、このBlogでだらだらとお喋りしてきた議論のまとめの作業をしているが、今回は、＜内容＞についてまとめたい。
ただ、＜内容＞については、本Blogではたいした議論をしていないので、すぐに終わる。
短歌の世界では、どういう＜内容＞であれば、良い作品といえるのか。
というと、実は短歌は、何を詠ってもいいんだろうと思う。
どんな題材を歌にしても、詠い方によって、良い作品にもなれば、良くない作品にもなる、ということなんだろう。
そんな短歌なのだけど、一方で短歌は「抒情詩」ともいえるわけで、じゃあ、その＜抒情＞というのは一体何なのか、その正体がわかれば作品の良し悪しも多少は測れるのではないか、という前提のもと、本Blogでは、＜抒情＞する作品とはいかなる構造になっているのか、ということについて議論をした。
そこで、＜抒情＞の仕組みとして７回にわたって書き進めたのであるが、そこでも、話題を絞って、もっぱら＜抒情＞をもたらす「言葉」について議論した。
短歌には＜抒情＞する「言葉」というのが存在する。では、なぜその「言葉」があると人は＜抒情＞するのかというと、その「言葉」の＜コノテーション＞の作用によるのだ、といったような話を進めてきた。また、＜コノテーション＞の作用のほかにも、＜コロケーションのずらし＞と名付けた技法によっても、＜抒情＞ができる、ということについても、主張した。
この２つ、すなわち、＜コノテーション＞の作用、と、＜コロケーションのずらし＞についてが、今回、提出した話題であった。
さて、この２つは、広義の＜比喩＞表現にあたる。
そこで、＜比喩＞表現がどのように＜抒情＞をもたらすのか、という点について、次に話をはじめたところまでが、本Blogでの現在の状況である。
続きはまたの機会に、ということにしたいと思う。
と、いうところで、１年以上、６０回以上にわたって長々と議論してきた、「名歌の仕組み」についてのテーマを閉じたいと思う。
次回からは、ここ最近、主に紙媒体で発表してきた雑文をあげていきたい。
